Currículo
Uma vida pela música. O que isso realmente significa? Alguém vive para a música se ela representa a fonte de seu sustento? Ou alguém viveu para a música quando a sua composição ainda é considerada inovadora depois de várias centenas de anos? No final, a definição é tão individual quanto a própria música. Claudia Janet Birkholz dedicou sua vida à música – e se propôs a levar a alegria da arte sonora para o maior número de pessoas possível.
A percepção.
Quando Claudia Janet Birkholz completou os estudos em 1991 com o exame final para concertos e a nota máxima, o caminho que ela fará na vida já pode ser percebido com clareza. Sem se orientar em expectativas convencionais, a única bússola em que ela confia é sua paixão por tons e sons em todas as facetas imagináveis.
Nascida em Bremen, ela se manteve fiel à sua terra natal e estudou música na Hochschule für Künste (HfK, Universidade das Artes) local. Durante esse período, seu professor na época, o músico de câmara Kurt Seibert, tornou-se um patrocinador pioneiro e orientador da jovem pianista. As primeiras produções de rádio seguiram-se no início, entre outras com a Nordwestdeutsche Philharmonie sob Klaus Bernbacher e participações em séries de concertos (Pro Musica Nova Bremen). Uma colaboração e amizade inspiradora para toda a vida desenvolveu-se com o então diretor musical e compositor Hans Otte.
Ela também trabalha com grandes nomes como Elisabeth Leonskaja e Vitaly Margulis. Em Paris, na pessoa de Claude Helffer, ela experimenta a inspiração que estabelecerá seu amor posterior pela música contemporânea. Durante esse período dinâmico, ela aprende a técnica perfeita, mas percebe que não é para isso que o sangue dela ferve: Ela quer criar algo novo, ousar fazer o não convencional, romper limites e cruzar fronteiras.
Com uma vasta experiência, prêmios recebidos (incluindo uma bolsa da Associação Richard Wagner) e inúmeras ideias que já eram muito claras na época, em 1993 ela começou a transmitir sua experiência a jovens talentos como professora de piano e música contemporânea na Hochschule für Kunst (HfK) em Bremen. Movida pelo desejo de experimentar, os anos 90 são caracterizados por concertos e produções retumbantes. Na música contemporânea, ela finalmente encontra a liberdade de que precisa para desenvolver seu potencial criativo da melhor forma possível.
Como pianista do ensemble “Quart” e do “ensemble Intégrale” para Música Nova, assistiu a concertos como parte do Festival Messiaen em Düsseldorf, os Dias de Música Nova em Hanover e várias produções para a Rádio Bremen. Ela ganhou mais experiência de palco, entre outros, no Bodenseefestspiele, no Schleswig-Holstein Musikfestival, Wien Modern, na Gaudeamus Music Week nos Países Baixos em colaboração com o diretor de teatro Johann Kresnik ou em projetos com o Deutsche Kammerphilharmonie Bremen. Por fim, Claudia Janet Birkholz é marcada principalmente pelas viagens que a levam não só pela Europa, mas também aos EUA, Japão, Irã e Mongólia.
A mensagem.
Jamais ficar parado: Claudia Janet Birkholz está sempre em busca de novas inspirações para a criação de mundos sonoros desconhecidos. Depois de poder experimentar e se encontrar na fase inicial de sua carreira, há anos que o foco se encontra em um novo papel. Ela se vê como uma embaixadora de uma música às vezes irritante, mas sempre surpreendente.
Esta estrela rege o seu compromisso com a Universidade das Artes de Bremen, mas também a concepção de novos programas. Aqui encontram o seu lugar obras não convencionais da área de artes cénicas, assim como formatos de concertos inusitados em que trabalha em conjunto com neurocientistas, psicólogos, matemáticos ou pesquisadores da área da inteligência artificial. Outro marco é a série de concertos “Let’s talk music” lançada em 2015. Aqui, ela troca ideias no palco com personalidades das áreas de ciência, economia ou música.
Seu trabalho de divulgação da Música Nova leva ao trabalho da associação. Como presidente da associação “realtime – Forum Neue Musik e.V.”, por ela fundada, é importante para ela inspirar o maior número possível de pessoas para a arte sonora – e motivá-las a participar ativamente. Neste contexto com “realtime – festival internacional de música nova”, em 2021 acontecerá pela primeira vez um evento em Bremen que gira em torno desta forma especial de representação – com Claudia Janet Birkholz como diretora artística.
A obra.
“A arte não se mede pelo número de obras, mas pela complexidade, pela interdisciplinaridade – e pela recepção”. Um excerto do trabalho de Claudia Janet Birkholz:
Composições de Claudia Birkholz:
2020 Birmingham (piano preparado)
2018 Toy-Song One
2018 Pandora (ensemble)
2017 bmp123
2017 Im Spiegel
2015 Lieder ohne Worte (ensemble e acompanhamento)
2014 Schneewittchen-Szenen (performance)
2014 Spieglein, Spieglein... (Piano, pianos de brinquedo, flexaton, kalimba etc.)
2013 Geradeaus – zweimal rechts (performance)
2013 Between these Lines (piano, acompanhamento de CD)
2011 Printmusic (piano preparado e acompanhamento de fita cassete)
2008 play toy-gameboy (piano de brinquedo e acompanhamento de fita cassete)
2007 Something yellow – and a little bit green (piano, piano de brinquedo e acompanhamento de fita cassete)
2006 Into The Blue II (violino, piano e acompanhamento de fita cassete)
2005 Into The Blue (piano e acompanhamento de fita cassete)
2003 Muscheln (piano preparado)
2002 Ohrenbilder (piano)
Composições para Claudia Birkholz:
Burkhard FriedrichAir
Hans Joachim HesposHm
Mayu MasudaTime/Space
Kazuyo NozawaSganarelle
Erwin Koch-RaphaelCompositions No.67, toy-variations
Thomas LäubliSortie d‘enfance
Hans OtteWelcome
Yoshihiko ShimizuTracing
Bruno StroblEntführung um Acht
Tomohiro YamaguchiSol-fa song
Discografia
Ottes Klänge, Das Buch der Klänge
Hans Otte, 2013
Entführung um Acht
obras para piano e piano de brinquedo, 2009
Traces of Asia
com ensemble Intégrales, 2007
Voor het Hooren geboren
música de câmara obras de Marko Ciciliani, 2006
Young European Generation
com ensemble Intégrales, 2005
Sonatas and Interludes
John Cage, 2003
3C
obras para piano; solo de J.Cage, G.Crumb, H.Cowell, 2001
Burkhard Friedrich
obras de música de câmara, com ensemble Intégrales, 2000
O reconhecimento.
Embora Claudia Janet Birkholz tenha desenvolvido sua própria compreensão pessoal da música ao longo dos anos e tenha definido preferências completamente individuais, ela sempre alcança seu público com cada encenação. Isso é confirmado não apenas por pessoas interessadas, mas também por colegas e especialistas. Assim, o ex-diretor musical e compositor do ARD, Hans Otte, atesta seu “grande senso sonoro e capacidade criativa completamente convincente”.
“(A) pianista de Bremen realizou magia com timbres que ficam na memória.”
Presse, 2010
“Claudia Birkholz cria uma aura com sua maestria extraordinária, conferindo-lhe uma dimensão adicional em seus concertos através de sua tão especial presença de palco.” Através de sua interpretação, cada composição recebe uma profundidade de campo sem precedentes, que permite que o compositor e sua obra se tornem presentes.”
Burkhard Friedrich
A vista de fora.
Sempre que pessoas de fora são confrontadas com o trabalho de Claudia Janet Birkholz, é como mergulhar em um mundo estranho. Uma visão geral das resenhas:
“Ela não só dispõe da habilidade de tocar todas as nuances de toque, mas também e acima de tudo, o poder (…) de criar inspirações visionárias na frente do ouvinte.”
Weser-Kurier, 1987
“Claudia Janet Birkholz é uma mestre em técnicas instrumentais avançadas. Ela chega a agarrar as cordas de um piano de cauda com os dedos; e mesmo quando assobia para dentro do instrumento, ela obtém uma reverberação suspreendente.”
Mittelbayrische, August 2017
“O brilhantismo técnico nunca foi colocado em primeiro plano sozinho. Especialmente no ciclo de piano de Messiaen, o pensamento poético (..) estava presente na sala de maneira impressionante.”
Hamburger Abendblatt
“Messiaen revela (…) imagens marcantes. (…) uma interpretação variada e de intensiva sonoridade.”
Westdeutsche Zeitung Düsseldorf
“Expressivo, multifacetado e em cores vivas, bem como com uma perfeição extraordinária, (Claudia Birkholz) deixa o público mergulhar no reino do exótico e da meditação.”
Oberpfälzer Nachrichten
“Com “Quaderno Musicale di Annalibera” para piano de Dallapiccola, Claudia Birkholz rastreia as onze reflexões sobre os contrapontos da “Arte da Fuga” de Bach com o mais fino senso musical e maravilhosa poesia.”
Kreiszeitung, 2017
“(…) Birkholz também tocou peças solo da técnica dodecafônica de Luigi Dallapiccola. “Terno, lírico e romântico”, anunciou ela. Para muitos, a música dodecafônica ainda é a epítome do inaudível, pois é música esdrúxula. Birkholz demonstrou o contrário com sons filigranados e inspiradores. Ela levou o público a uma jornada sensual e emocional. Sua forma de tocar se tornou vívida e muito criativa quando ela apresentou ao público a peça “Inside-Piano”. Assim ela tem usado o piano de forma ainda mais colorida e orquestral através de técnicas de teclado e pedal diferenciados, além de técnicas avançadas, a técnica “Inside-Piano”, tocando as cordas com as unhas e as pontas dos dedos. O efeito de seu assobio melódico dentro do instrumento também foi surpreendente. Todos os tons retornavam suaves e delicados de dentro do corpo em forma de eco.”
Mittelbayrische, 2017
“Extremamente interessante e certamente (…) o apogeu da noite de concerto: as cinco peças para piano de Henry Cowell interpretadas por Claudia Birkholz com absoluta soberania. Infelizmente, ouve-se Cowell muito raramente, e neste nível alto quase nunca se ouve.”
Der neue Tag, Weiden 2002
“Claudia Birkholz brilha com o piano preparado.”
Der neue Tag, Weiden 2002
“É um fenômeno único, o piano de brinquedo, maliciosamente leva sua travessura aos limites da Música Nova nem sempre tão séria. A Sra. Birkholz interpretou composições de John Cage, Julia Wolfe, Manfred Stahnke e outros com intelecto e verve. Uma experiência auditiva peculiar e surpreendente.”
KulturStattBern, 2008
“A interpretação “into the blue” de Birkholz para violino, piano e acompanhamento de fita cassete atravessa um cosmos emocionante, bem ouvido, rangente e vibrante de graves e agudos. Nenhum dos instrumentos é tocado de maneira convencional.”
Weser-Kurier, 2007
“(…) o que foi apresentado em Weiden pode ser descrito com a consciência tranquila como o auge cultural da temporada artística. Claudia Birkholz preparou o piano com parafusos, cavilhas e porcas para depois fazer um verdadeiro concerto de mestre com peças de John Cage.”
Der neue Tag
“(…) Um recital de piano com Claudia Janet Birkholz: um concerto indescritível e uma aventura sonora.”
Der neue Tag, 2003