Vita
Une vie pour la musique. Qu’est-ce que cela veut concrètement dire ? Une personne vit-elle pour la musique si celle-ci constitue sa source de revenus ? Ou est-ce qu’une personne dont la composition est toujours considérée comme révolutionnaire après plusieurs centaines d’années a vécu pour la musique ? En fin de compte, la définition est aussi individuelle que la musique elle-même. Claudia Janet Birkholz a consacré sa vie à la musique – et s’est fixé comme objectif de faire découvrir la joie de l’art sonore au plus grand nombre.
La découverte.
Lorsque Claudia Janet Birkholz décroche son master en 1991 où elle obtient la meilleure note, le chemin qu’elle allait emprunter dans la vie était déjà tout tracé. Sans se soucier des attentes conventionnelles, la seule boussole en laquelle elle a confiance est sa passion pour les tons et les sons sous toutes les facettes imaginables.
Née à Brême, elle est restée fidèle à son pays natal et a étudié la musique à l’École Supérieure des Beaux-arts (HfK) de Brême. À cette époque, son professeur, le chambriste Kurt Seibert, est devenu l’un des premiers mécènes de la jeune pianiste. Les premières productions radiophoniques suivirent très tôt, notamment avec la Nordwestdeutsche Philharmonie sous Klaus Bernbacher et des apparitions dans des séries de concerts (Pro Musica Nova Bremen). Une collaboration et une amitié inspirantes et durables se sont créées avec Hans Otte, le directeur musical et compositeur de l’époque.
Claudia Janet Birkholz travaille également avec de grands noms comme Elisabeth Leonskaja et Vitaly Margulis. À Paris, elle découvre l’inspiration en la personne de Claude Helffer, qui fera naître plus tard son amour pour la musique contemporaine. Pendant cette période dynamique, elle apprend le jeu parfait, mais se rend compte que ce n’est pas ce qui la passionne : elle veut créer de nouvelles choses, s’aventurer dans le non conventionnel, briser le cadre et franchir les frontières.
Forte d’une riche expérience, de prix gagnés (dont une bourse de l’Association Richard Wagner) et d’innombrables idées déjà très claires à l’époque, en 1993, elle commence à transmettre son expérience à de jeunes talents en tant qu’enseignante de piano et de musique contemporaine au HfK Brême. Mues par son envie d’expérimenter, les années 90 ont été jalonnées par des concerts et des productions retentissants. Dans la musique contemporaine, Claudia trouve enfin la liberté dont elle a besoin pour développer de manière optimale son potentiel créatif.
En sa qualité de pianiste de l’ensemble « Quart » et de « l’ensemble Intégrales » pour la musique nouvelle, elle a participé à des concerts dans le cadre du Festival Messiaen de Düsseldorf, des Journées de la musique nouvelle à Hanovre et de plusieurs productions pour Radio Bremen. Elle a acquis une nouvelle expérience de la scène au Bodenseefestspiele, au Schleswig-Holstein-Musikfestival, à Wien Modern, à la Gaudeamus Music-Week aux Pays-Bas en collaboration avec le directeur de théâtre Johann Kresnik ou dans des projets avec le Deutsche Kammerphilharmonie de Brême. En fin de compte, l’identité de Claudia Janet Birkholz est principalement façonnée par les voyages qui la mènent non seulement aux quatre coins de l’Europe, mais aussi aux États-Unis, au Japon, en Iran et en Mongolie.
Le message.
Ne jamais rester immobile : Claudia Janet Birkholz est toujours à la recherche de nouvelles inspirations pour créer des mondes sonores inconnus. Après s’être cherchée et trouvée au début de sa carrière, elle a mis l’accent sur un nouveau rôle depuis plusieurs années. Elle se voit comme une ambassadrice d’une musique parfois irritante, mais toujours surprenante.
C’est ainsi que se définit son engagement auprès de l’École Supérieure des Beaux-arts de Brême, mais aussi la conception de nouveaux programmes. Des œuvres non conventionnelles du domaine de la performance y trouvent leur place, ainsi que des formats de concerts insolites dans lesquels elle collabore avec des neuroscientifiques, des psychologues, des mathématiciens ou des chercheurs du domaine de l’intelligence artificielle. Une autre étape importante est la série de concerts « Let’s talk music » lancée en 2015. Elle y échange des idées sur scène avec des personnalités des domaines de la science, des affaires ou de la musique.
Son parrainage de la nouvelle musique conduit au travail associatif. En tant que présidente de l’association « realtime – Forum Neue Musik e.V. » qu’elle a créée, il est important pour elle de susciter l’intérêt du plus grand nombre de personnes possible à l’égard de l’art sonore – et de les motiver à y participer activement. Dans ce contexte, en 2021, le « realtime – internationales festival für neue musik » sera le premier événement à Brême qui s’articulera exclusivement autour de cette forme particulière de représentation – avec Claudia Janet Birkholz comme directrice artistique.
L'œuvre.
« L’art ne se mesure pas au nombre d’œuvres, mais à la complexité, à l’interdisciplinarité – et à la réception. » Un extrait du travail de Claudia Janet Birkholz :
Compositions de Claudia Birkholz :
2020 Birmingham (piano préparé)
2018 Toy-Song One
2018 Pandora (ensemble)
2017 bmp123
2017 Im Spiegel
2015 Lieder ohne Worte (ensemble et bande)
2014 Schneewittchen-Szenen (performance)
2014 Spieglein, Spieglein... (Piano, pianos jouets, flexatone, kalimba etc.)
2013 Geradeaus – zweimal rechts (performance)
2013 Between these Lines (piano, bande CD)
2011 Printmusic (piano préparé et bande)
2008 play toy-gameboy (piano jouet et bande)
2007 Something yellow – and a little bit green (piano, piano jouet et bande)
2006 Into The Blue II (violon, piano et bande)
2005 Into The Blue (piano et bande)
2003 Muscheln (piano préparé)
2002 Ohrenbilder (piano)
Compositions pour Claudia Birkholz :
Burkhard FriedrichAir
Hans Joachim HesposHm
Mayu MasudaTime/Space
Kazuyo NozawaSganarelle
Erwin Koch-RaphaelCompositions n° 67, toy-variations
Thomas LäubliSortie d‘enfance
Hans OtteWelcome
Yoshihiko ShimizuTracing
Bruno StroblEntführung um Acht
Tomohiro YamaguchiSol-fa song
Discographie
Ottes Klänge, Das Buch der Klänge
Hans Otte, 2013
Entführung um Acht
œuvres pour piano et piano jouet, 2009
Traces of Asia
avec ensemble Intégrales, 2007
Voor het Hooren geboren
œuvres de musique de chambre de Marko Ciciliani, 2006
Young European Generation
avec ensemble Intégrales, 2005
Sonatas and Interludes
John Cage, 2003
3C
oeuvres pour piano ; solo de J.Cage, G.Crumb, H.Cowell, 2001
Burkhard Friedrich
œuvres de musique de chambre, avec ensemble Intégrales, 2000
La reconnaissance.
Même si Claudia Janet Birkholz a développé sa propre compréhension personnelle de la musique au fil des ans et a défini des préférences complètement individuelles, elle touche à nouveau son public à chacune de ses mises en scène. Ceci est confirmé non seulement par les parties intéressées, mais également par des collègues et des experts. Ainsi, Hans Otte, l’ancien directeur musical et compositeur d’ARD témoigne de son « grand sens du son et de sa capacité créative tout à fait convaincante ».
« (La) pianiste native de Brême a fait de la magie avec des timbres qui resteront gravés dans la mémoire. »
Presse, 2010
« Claudia Birkholz crée une aura avec sa pièce extraordinaire, qui prend des dimensions supplémentaires dans ses concerts grâce à sa présence spéciale sur scène. » Son jeu confère à chaque composition une profondeur de champ insoupçonnée qui permet au compositeur et à son œuvre d’être présents. »
Burkhard Friedrich
La vue de l'extérieur.
Chaque fois que des étrangers se penchent sur le travail de Claudia Janet Birkholz, il faut qu’ils aient l’impression d’être plongés dans un monde inconnu. Un aperçu des critiques :
« Non seulement elle a accès à toutes les nuances de toucher, mais aussi et surtout elle possède la capacité (…) de créer des inspirations visionnaires devant l’auditeur. »
Weser-Kurier, 1987
« Claudia Janet Birkholz est une maîtresse des techniques de jeu avancées. Elle saisit déjà les cordes d’un piano à queue avec ses doigts ; et même en sifflant dans l’instrument, cela génère une réponse étonnante. »
Mittelbayrische, August 2017
« Le génie technique n’a jamais été mis au premier plan seul. Surtout dans le cycle de piano de Messiaen, la pensée poétique (..) était impressionnante. »
Hamburger Abendblatt
« Messiaen développe (…) des images obsédantes. (…) une interprétation variée et sonore. »
Westdeutsche Zeitung Düsseldorf
« Expressive, dotée de multiples facettes et de couleurs vives ainsi que d’une extraordinaire perfection, (Claudia Birkholz) permet au public de plonger dans le royaume de l’exotisme et de la méditation. »
Oberpfälzer Nachrichten
« Avec « Quaderno Musicale di Annalibera » pour piano de Dallapiccola, Claudia Birkholz retrace les onze réflexions sur les contrepoints de « L’Art de la fugue » de Bach avec le sens le plus fin du son et une merveilleuse poésie. »
Kreiszeitung, 2017
« (…) Birkholz a également joué des pièces solistes de la technique à douze tons de Luigi Dallapiccola. « Tendre, lyrique et romantique », voici comment cela s’annonçait. Pour beaucoup, la musique à douze tons est toujours la quintessence de l’inaudible, car c’est une musique excentrique. Birkholz a démontré le contraire avec des sons filigranes et inspirants. Elle a emmené le public dans un voyage sensuel et émotionnel. Son jeu est devenu vivant et très créatif lorsqu’elle a initié le public au jeu « piano intérieur ». Elle a utilisé le piano de manière encore plus colorée et orchestrale grâce à un jeu différencié au clavier et à la pédale ainsi que des techniques avancées, le « piano intérieur », pinçant les cordes avec les ongles et le bout des doigts. L’effet de leur sifflement mélodique à l’intérieur de l’instrument était également étonnant. Tous les tons sont revenus doucement et délicatement du corps comme un écho. »
Mittelbayrische, 2017
« Extrêmement intéressant et certainement (…) le clou de la soirée de concert : les cinq pièces pour piano de Henry Cowell, que Claudia Birkholz a interprétées avec brio. Malheureusement, on entend trop rarement Cowell, à ce niveau élevé, on l’entend à peine. »
Der neue Tag, Weiden 2002
« Claudia Birkholz brille sur le piano préparé. »
Der neue Tag, Weiden 2002
« C’est unique, le piano jouet, malicieusement il conduit ses méfaits en marge de la musique nouvelle pas toujours aussi sérieuse. Mme Birkholz a joué des compositions de John Cage, Julia Wolfe, Manfred Stahnke et d’autres avec compréhension et verve. Une expérience d’écoute particulière et surprenante. »
KulturStattBern, 2008
« « Into The Blue » signé Birkholz pour violon, piano et bande se nourrit d’un cosmos passionnant, finement entendu, grinçant, sonnant dans le haut-bas. Aucun des instruments n’est joué de manière conventionnelle. »
Weser-Kurier, 2007
« (…) ce qui était proposé à Weiden peut être décrit en toute conscience comme le point culminant culturel de la saison artistique. Claudia Birkholz a préparé le piano avec des vis, des boulons et des écrous pour ensuite jouer un véritable concert de maître avec des pièces de John Cage. »
Der neue Tag
«(…) Un récital de piano avec Claudia Janet Birkholz : un concert indescriptible et une aventure sonore. »
Der neue Tag, 2003